發(fā)布時(shí)間:2023-05-15 09:00:00
斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)《巴黎圣母院》
時(shí)長(zhǎng)：95分鐘（共兩幕，無(wú)中場(chǎng)休息）
錄制時(shí)間：2013年
亮點(diǎn)：編舞大師羅蘭·佩蒂對(duì)維克多·雨果史詩(shī)般悲劇小說(shuō)的濃縮
由傳奇設(shè)計(jì)師伊夫·圣·羅蘭親自設(shè)計(jì)服裝
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：
指揮：保羅·康奈利
編舞：羅蘭·佩蒂
作曲：莫里斯·賈爾
服裝設(shè)計(jì)：伊夫·圣·羅蘭
演出團(tuán)體：
斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)
斯卡拉歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)
演出陣容：
愛(ài)斯美拉達(dá)：娜塔莉亞·奧西波娃（Natalia Osipova）
卡西莫多：羅伯托·波雷（Roberto Bolle）
演出團(tuán)體
當(dāng)今的斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)絕對(duì)有資本為他們輝煌的過(guò)去而驕傲，這座歷經(jīng)了兩個(gè)世紀(jì)滄桑的歌劇院落成于1778年，是最舉世聞名的劇院之一。一代代頗具影響力的歐洲編舞家，如法國(guó)芭蕾大師讓·喬治·諾維爾、意大利編舞家加斯帕羅·安吉奧利尼和薩爾瓦多·維加諾等，從舞團(tuán)的前身斯卡拉皇家舞蹈協(xié)會(huì)，到1813年斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)正式成立，都曾為舞團(tuán)享譽(yù)世界做出過(guò)杰出的貢獻(xiàn)。自意大利舞蹈理論權(quán)威、著名舞者、編舞家卡羅·布拉西斯將芭蕾舞帶入浪漫主義時(shí)期起，他的個(gè)人風(fēng)格和對(duì)芭蕾技術(shù)的創(chuàng)新貢獻(xiàn)，對(duì)日后全世界芭蕾舞的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在俄羅斯，恩里科·切凱蒂就因推行了意大利芭蕾舞的學(xué)術(shù)體系，使得謝爾蓋·佳吉列夫領(lǐng)導(dǎo)下的俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)提升到了一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期。
20世紀(jì)三、四十年代，中歐盛行著自由形式和表現(xiàn)主義舞蹈，歐瑞·米洛斯受當(dāng)時(shí)接手斯卡拉歌劇院的指揮大師阿爾圖羅·托斯卡尼尼所托，在第二次世界大戰(zhàn)后重建散落的芭蕾舞團(tuán)。得益于他的聲望，他不僅集合了眾多優(yōu)秀的音樂(lè)家、知名的舞美師，而且請(qǐng)來(lái)了包括喬治·巴蘭欽在內(nèi)的大師擔(dān)任客座表演。到了五、六十年代，斯卡拉大劇院成為了全世界舞者夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)，1963年，羅蘭·佩蒂的首次亮相就在這里，七十年代的莫里斯·貝嘉，以及魯?shù)婪颉づ镆虻缺姸喟爬倜餍窍群螳I(xiàn)舞于此。總而言之，自1965年起，史卡拉大劇院逐漸成為名符其實(shí)的“米蘭的榮耀”。
近年來(lái)，斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)開(kāi)始更多地“走出去”表演，先后亮相于巴黎歌劇院，莫斯科大劇院，馬林斯基劇院等，演出足跡遍布美國(guó)、德國(guó)、土耳其、巴西、西班牙、墨西哥、中國(guó)等多個(gè)國(guó)家。舞團(tuán)始終代表著芭蕾舞界的最高水準(zhǔn)，吸引了芭蕾巨星斯維特蘭娜·扎哈羅娃、羅伯托·波雷、馬西莫·穆魯?shù)亩α用耍c眾多優(yōu)秀的客座舞者、首席舞者和新晉簽約的獨(dú)舞演員一道，組成了星光熠熠的強(qiáng)大陣容。為了讓這支二十世紀(jì)最具影響力的舞團(tuán)永葆青春活力，舞團(tuán)秉持著極為嚴(yán)苛的舞者選拔標(biāo)準(zhǔn)，在復(fù)興傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也為年輕的編舞家提供了更多銳意創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。他還邀請(qǐng)了很多音樂(lè)界名宿蒞臨指導(dǎo)，不僅讓歌劇演出日臻完美，也讓斯卡拉歌劇院博大精深的音樂(lè)傳統(tǒng)更多地惠澤于芭蕾作品。
作品介紹
自1965年首演以來(lái)《巴黎圣母院》憑借羅蘭·佩蒂特酷炫的卡巴萊式編舞和伊夫·圣·羅蘭別致服裝設(shè)計(jì)，一直是現(xiàn)代芭蕾的熱門(mén)作品。偉大編舞家羅蘭·佩蒂特對(duì)維克多·雨果史詩(shī)般的悲劇性小說(shuō)進(jìn)行了巧妙的濃縮，這部芭蕾舞劇以其輕盈、創(chuàng)新和富有表現(xiàn)力的編排，稱(chēng)為一部經(jīng)典的編舞作品。
《巴黎圣母院》由當(dāng)今芭蕾時(shí)代的兩位明星羅伯托·波雷和娜塔莉亞·奧西波娃演繹。在羅蘭·佩蒂特于2011年去世后，這部作品這是對(duì)他的驚世之才的致敬。
劇情簡(jiǎn)介
羅蘭·佩蒂通過(guò)豐富的畫(huà)面描繪了維克多·雨果小說(shuō)中豐富多彩的人物。觀眾將在舞劇中看到內(nèi)心高尚的卡西莫多、美麗的吉普賽姑娘愛(ài)斯美拉達(dá)、陰險(xiǎn)狡詐的弗洛羅和善變的菲比斯。
在群舞演員熱烈地舞蹈節(jié)奏的襯托下，這些人物通過(guò)羅蘭·佩蒂的表現(xiàn)手法和風(fēng)格化的視覺(jué)，表達(dá)了他們的強(qiáng)烈的愛(ài)、嫉妒等情緒。伊夫·圣·羅蘭設(shè)計(jì)的五彩斑斕彩色服裝讓人聯(lián)想到大教堂的彩色玻璃，演員的表演將把羅蘭·佩蒂的夢(mèng)幻般、扣人心弦的世界展現(xiàn)在觀眾面前。
主演介紹
娜塔莉亞·奧西波娃（Natalia Osipova）
娜塔莉亞·奧西波娃1986年出生于俄羅斯莫斯科，8歲開(kāi)始接受正規(guī)的芭蕾舞訓(xùn)練，2004年畢業(yè)于莫斯科國(guó)立編舞學(xué)院，并于同年進(jìn)入俄羅斯莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)任演員。2010年跟隨莫斯科大劇院在中國(guó)國(guó)家大劇院演出《堂·吉訶德》之后，在后臺(tái)直接被舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)晉升為首席舞者。在莫斯科大劇院她還主演過(guò)《睡美人》、《舞姬》等劇目。
2013年，奧西波娃作為首席舞者加入英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)，出演了《羅密歐與朱麗葉》、《胡桃?jiàn)A子》、《吉賽爾》、《關(guān)不住的女兒》、《奧涅金》、《曼儂》、《葛蓓莉亞》等劇目。
奧希波娃同時(shí)也在世界各地?fù)?dān)任客座主演，比如在美國(guó)芭蕾舞劇院客座演出阿列克謝·拉特曼斯基編舞的《火鳥(niǎo)》等。她在2008年及2009年分別兩次獲得俄羅斯戲劇最高“金面具”獎(jiǎng)；分別在2007、2010和2014年獲得國(guó)家舞蹈獎(jiǎng)；2008年和2011年獲得波西塔諾最佳女舞者獎(jiǎng)；2008年獲得有“舞蹈奧斯卡”之稱(chēng)的“貝努瓦”獎(jiǎng)。
羅伯托·波雷（Roberto Bolle）
羅伯托·波雷出生于意大利皮埃蒙特，在家鄉(xiāng)接受基礎(chǔ)芭蕾教育后，12歲進(jìn)入斯卡拉歌劇院附屬舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)。1990年，二十世紀(jì)最偉大演員及編導(dǎo)魯?shù)婪颉づ镆蜃詈笠淮蝸?lái)到斯卡拉歌劇院排練時(shí)，注意到了只有15歲的波雷，并邀請(qǐng)他在《魂斷威尼斯》中演出塔奇奧。
在波雷20歲時(shí)，在斯卡拉歌劇院主演了《羅密歐與朱麗葉》；1997年他受邀在皇家阿爾伯特廳與馬林斯基劇院明星阿爾蒂娜婭·阿斯穆拉托娃共同演出演出有70只天鵝的《天鵝湖》，并在演出后受到了瑪格麗特公主和戴安娜王妃的接見(jiàn)；1999年，他受邀在英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)主演《胡桃?jiàn)A子》，以慶祝皇家歌劇院修復(fù)后重新開(kāi)放，同年他成為聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)親善大使；2002年，波雷作為唯一的意大利明星，在白金漢宮舉行的伊麗莎白二世女王上任50周年慶典中演出《天鵝湖》黑天鵝大雙人舞；2006年他參加了在皮埃蒙特舉行的冬奧會(huì)開(kāi)幕式表演；從2000-2008年，“羅伯特·波雷與朋友們”已經(jīng)在全世界各地進(jìn)行多場(chǎng)演出；2009年波雷加入美國(guó)芭蕾舞劇院擔(dān)任首席，他成為美國(guó)芭蕾舞劇院的首位意大利舞者；2012年，他被意大利總統(tǒng)授予意大利共和國(guó)的榮譽(yù)勛章“意大利之星”騎士勛章；2018年他參加了在達(dá)沃斯（瑞士）舉行的世界經(jīng)濟(jì)論壇開(kāi)幕式，并世界首演芭蕾舞劇《四季》，同年獲得“意大利之星”將領(lǐng)勛章；2019年，波雷演出《曼儂》告別美國(guó)芭蕾舞劇院；2021年波雷獲得“意大利之星”高級(jí)將領(lǐng)勛章。
分幕劇情
第一場(chǎng) 愚人節(jié)
1482年1月6日，路易十一統(tǒng)治的巴黎，在巴黎圣母院、盧浮宮和夏特勒廣場(chǎng)間，人們聚集在一起參加愚人節(jié)的盛會(huì)。他們?yōu)榱藸?zhēng)奪 "愚人教主 "的頭銜，拉拉扯扯，打打鬧鬧。忽然，一個(gè)丑陋的人出現(xiàn)了，他就是瘸腿駝背的巴黎圣母院流浪漢卡西莫多。當(dāng)人們看到卡西莫多時(shí)，十分驚訝，宣布卡西莫多就是 "愚人教主"。一支怪異的隊(duì)伍誕生了，簇?fù)碇@個(gè)可憐的瘸子。卡西莫多陶醉在自己可笑的稱(chēng)號(hào)中，同時(shí)表現(xiàn)出他的快樂(lè)和放縱。
第二場(chǎng) 祈禱
慶祝活動(dòng)被教堂主教弗羅洛的出現(xiàn)打斷了。他提醒聚集在一起的人群，生命是為了慶祝和保護(hù)，而不是為了娛樂(lè)和玩耍。羞愧難當(dāng)?shù)目ㄎ髂嘣诟チ_洛面前卑躬屈膝，就像一條忠誠(chéng)的狗）——他的生命屬于這個(gè)硬漢。卡西莫多是個(gè)棄兒，老婦人們認(rèn)為他的丑陋帶有魔鬼的印記，因此準(zhǔn)備把他扔進(jìn)火堆，但弗羅洛收留了他，讓他做敲鐘人。
弗羅洛的外表下隱藏著一顆被激情吞噬的心，自從他看到吉普賽女孩愛(ài)斯美拉達(dá)在大教堂門(mén)前跳舞時(shí)，他就被激情吞噬。他試圖振作起來(lái)，但卻徒勞無(wú)功：吉普賽女孩的手鼓聲在他腦海中跳動(dòng)，無(wú)論他如何努力，都無(wú)法忘卻。
第三場(chǎng) 愛(ài)斯美拉達(dá)
愛(ài)斯美拉達(dá)出現(xiàn)了，她是如此美麗，以至于 "上帝也會(huì)更喜歡她，而不是圣母瑪利亞"。她跳起舞來(lái)，第一支舞是對(duì)愛(ài)的呼喚。弗羅洛被激情沖昏了頭腦，命令卡西莫多綁架愛(ài)斯美拉達(dá)。
第四場(chǎng)戲 流離之所
對(duì)愛(ài)斯美拉達(dá)駭人聽(tīng)聞的追捕開(kāi)始了。夜晚的巴黎，黑暗中的人們--乞丐、瘸子、小販、馬夫——這些可悲的人，夜晚就是他們的國(guó)度。
第五場(chǎng)戲 絞刑架
愛(ài)斯美拉達(dá)被英俊的菲比斯上尉帶領(lǐng)的一隊(duì)弓箭手所救。吉普賽女孩看了一眼這個(gè)英俊的軍官就愛(ài)上了他。與此同時(shí)，弓箭手們把卡西莫多抓了起來(lái)，在人們熱切的目光中把他綁在了柱子上。只有愛(ài)斯美拉達(dá)被這個(gè)罪犯的痛苦所感動(dòng)，穿過(guò)人群，給他喝水。這個(gè)女孩的憐憫之心和她的外表一樣美麗，讓敲鐘人感動(dòng)不已。
第六場(chǎng) 士兵們
第七場(chǎng) 酒館
一小時(shí)后，愛(ài)斯美拉達(dá)已經(jīng)忘記了卡西莫多的事。她對(duì)菲比斯充滿了愛(ài)，菲比斯在他的士兵帶領(lǐng)下凱旋而歸。菲比斯帶著愛(ài)斯美拉達(dá)來(lái)到一家酒館，他是酒館的老顧客。
兩人相處和諧，不久菲比斯就把愛(ài)斯美拉達(dá)抱在懷里。一旁的弗羅洛在暗處中看著他們，他被憤怒和嫉妒沖昏了頭腦，用匕首刺傷了菲比斯并消失了。人們跑了進(jìn)來(lái)，愛(ài)斯美拉達(dá)被衛(wèi)兵帶走了——所有情況都表明她有罪。
第八場(chǎng) 審判
第九場(chǎng) 絞刑架
愛(ài)斯美拉達(dá)被指控犯有淫亂行為、巫術(shù)和謀殺罪，她不能得到任何人的辯護(hù)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，只有一個(gè)結(jié)果：被絞死。
劊子手準(zhǔn)備行刑了，這時(shí)卡西莫多突然出現(xiàn)：他沒(méi)有忘記這個(gè)吉普賽女孩的慷慨善良。他推開(kāi)守衛(wèi)，抓住愛(ài)斯美拉達(dá)，把她帶到了巴黎圣母院，在那里她可以安全地逃脫法律的制裁。盡管他怒不可遏，但弗羅洛還是試圖阻擋正在前往大教堂的人們。人群在空氣中發(fā)出快樂(lè)的呼喊："Noёl! Noёl!（來(lái)自拉丁語(yǔ)，意思是出生）"
第二幕
第10場(chǎng) 鐘樓
卡西莫多開(kāi)始巡視了一圈他的領(lǐng)地，在確定這里對(duì)他所救的美麗女孩沒(méi)有任何威脅后，他開(kāi)始敲起了大鐘。
第11場(chǎng) 愛(ài)斯美拉達(dá)和卡西莫多
愛(ài)斯美拉達(dá)溫柔地向卡西莫多表示感謝。盡管卡西莫多為自己的丑陋感到羞愧，但他還是設(shè)法把她帶到了頂層，認(rèn)真地帶她參觀了他的世界。
愛(ài)斯美拉達(dá)疲憊不堪，昏昏沉沉地睡了過(guò)去，敲鐘人在欣賞了睡夢(mèng)中的女孩幾秒鐘后，認(rèn)為她很安全，就離開(kāi)了。
然而，大教堂也是主教的住所。弗羅洛趁卡西莫多不在，想把愛(ài)斯美拉達(dá)擁入自己的懷抱。女孩厭惡地把他推開(kāi)了。
場(chǎng)景12 噩夢(mèng)——大教堂的風(fēng)暴
對(duì)權(quán)威的任何挑戰(zhàn)都是對(duì)法律和秩序的挑戰(zhàn)：他們不會(huì)容忍這種挑戰(zhàn)。根據(jù)議會(huì)的決定，大教堂為死刑犯提供避難所的權(quán)利被取消了。士兵們急于攻占圣母院。卡西莫多無(wú)奈地看著人群向前涌動(dòng)。他想用滾燙的液體潑向人群，但這是徒勞的，因?yàn)槿巳簲?shù)量太龐大了。
第13場(chǎng) 死亡
一支葬禮隊(duì)伍護(hù)送愛(ài)斯美拉達(dá)走上絞架——這一次，沒(méi)有什么能阻止劊子手們了。愛(ài)斯美拉達(dá)死后，她的手鼓聲也隨之響起，這聲音曾讓主教度過(guò)了許多個(gè)不眠之夜。
卡西莫多在痛苦中向弗羅洛撲去，他已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)人的權(quán)力欲望是多么邪惡，于是他掐死了他。當(dāng)被詛咒主教的尸體落到通往絞刑架的臺(tái)階上時(shí)，卡西莫多抱走了他心愛(ài)女人的尸體。
很多年后，一些工人在保險(xiǎn)庫(kù)中發(fā)現(xiàn)了兩具骷髏，這些骷髏被混在被判罪犯的尸體中。其中一具骷髏似乎正擁抱著另一具骷髏，從衣服殘骸來(lái)看，其中一具是女性，另一具是一個(gè)身形可怖的男性。當(dāng)我們?cè)噲D把他們清理出來(lái)時(shí)，兩具骨架都變成了灰塵。
